|
律诗的写作技法 VJ<>CK6
p0W6RdfB?
,Wb,^~9_
XKLl$*<\p`
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ 8Y,;RQJ,
5Zu7p x
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 k*zq%~]o
2ikqA^!O/'
我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 g k;q2
L}s|-8&@s
其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子： )*reueI
Nf8t%U8H#h
钱塘湖春行 唐•白居易 g^|blu5 G
nAN<"<]
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ cfD!U2=
`
oyqIb8o
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 sDxbp$
bu0Y IP@
a((
'/wl
NhR v(T
【诗 意】 [9#Mv8
"e Z.q6
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 _guJ&3Kr
I F|5f{
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 p 2FuE1a
*+BhvzuL
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 A "h6]^ )
0CpJPYj >
我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 A/R y7|lX
67+ --x i
[&WO:UlJ9*
^g.[L""T
登金陵凤凰台歌 李白 "%|R
EA"^h+9>
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 6$
k9i N
N{iz h;|q
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 Z6](AwR2
;)2hGPCY21
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 lF;k{14H
MiP8^*H9z
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 FC"J5bK
NAt = 8
J=<wxh^w@
k[_W?'e
我们只看下中间的两联， KTCCUU$-'
_1!jYO 5st
行经华阴 崔颢 #rBm Lp#
fZj8S 3:
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 Y>Abx{6PRD
\L8K8RG'
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 by I /Xf+!
Rj
[e1d,
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 ZL2HGdA
0&!
z #jO
借问路旁名利客，何如此处学长生。 :pi)z>zI
x_:^ -
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 p3,*6:)N
' C'{:y^
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ # }8?S-<
+{JCZ8 -
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 l*,x2oP
_,^ymvhK
这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 d;&AREDzw
z&bz'1N0$
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 @ D`_"^\
3y# HP
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 P;jh4lP$
3\$<>7
这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 9u## --?
%A~RQ[0D&&
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 J
gf\+
P-7{' 'l0
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 zGQI<2iXW
GDR 0nP-G
这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 }4WY@e&K
tR *ATf
讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 v$ug4vU>
u~8#{vJ+Q
我们李白的诗简单的讲下： UGi-#(j
4CZe8@ 2ux
登金陵凤凰台歌 李白 $KihVe
^:sqj5
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 B X<xt
.K~(%,"
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 }< Rzr8#
;o6Qg1Z
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 b.Hu97V
8'j)`_D
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 P OgJk.g!i
&/pwf. ^|
第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 ] _g*
Y
e~&>AYuOJ
我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 OM"OKv0
"MQ
YU`a
要点： ph6 py
z8 wB6nQ
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 J&.|;*7
1zgO])B`"
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 Nxi:zYh\]
@>8u'guw1%
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 ,BlU#
iOGp !7u
这三点要记住。 uN8]},>
\1!'\, $
我们再来看下两个例诗： JZK b^|b
!LgbT.Zk5
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. []m+73m :
,*z %Q6Sh
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. oH5`MA>/k
<kX@^wp~
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. &|n{n1eaf
j\.j3Fj]
博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! O+_,P )-z
--y{5j)u
;xNy/C !
cHU? l
这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 8s,\zK5
\Ek-nh$
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. Yu]Xp>
j,:mJ| _
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. r E &J4Pb
fqtl {+9
这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 ;=ML2A8
-w)lkX8
9
《苏武庙》作者：温庭筠 %~ ^k Q!ye
VI\i 4j14
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 X_{g'6
-
V'do*w
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 Y D4(~ \
`9+#>-a |"
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。
j VT C
t%tlbr'v
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 ;
(
D ][h
2^yT0`?.C
这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 #g,
v[B
E]@X `E
我们来看下中间两联： ,hI
Mia/
>y#7M7D[
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 =v[<;('
YU)U91 t4
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 xk(yOR&DL
DT#<>"hj
说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 W}q$PC7;fG
}2e3g(SR
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 )vR,- Z1
50i@ abQ
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 4+"/dWP6
~p;e V
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 n QL9Ec V
ih4]~ xqH
第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 DD
sM<2-g
]$L$A2L=(
随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 CH4?7\P
Q=M1KPCO
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 Q .&VjUl
#0AIa-t
例如韦庄的一首伤昔 #[ h T82
h<Bel!oN
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 T-R|6fc
\ NYH)G
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 ivo n M9
OnY r&.
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 .r5)q
\;Ne%C?(i
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 ik\W.iC\
hW5* m %
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 y q ,s>
m`:_
H9F]
Rn j|0|e
1l;uzZ4x.9
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 C-/pN =Jc
8m88 'UOx
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 pD,#zN!^
@@E:c_vOQ>
可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 bT{TEK]KX
Nx` hqaK:U
临安春雨初霁 S!?c& 5/3
l41/UY4
y z[jDg3z
t0"7R><*z
戴颖涛篆刻【宋】陆游 +{e|b PxIK
H] #|T
tY
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ (
.SViB U
b^[V j n>
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 tx*R$:-
Q|7a zF"
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 5Q"T!B
x?V "W%
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 K|R H mRF
D J+jK9`
我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 LJ H-{)V;
,3&@+Ya9
【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 @`X>d}E(WZ
)$J/ ZZ4:p
不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 UZR jw
E:L";J
我们在看个例子： M;hKwllL
?/v6&/}
春夜即事 +cv/qyEnv
~iN:G"msI
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. L<tBHQM
c3 8Si
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. asjQP akn
E ,eZ2zSv
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. t P6;GMDym
zzS!`n~)L
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. H%%izm f2)
SwfLrW
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. 5%GvRU#
s6fI<P<-C
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. \puX8 \i
DK10I H
jz+]/9LM9
1at/5fJ
这个就是典型的移步换景，我们总结下。 %w6l/'Nr1
}g (d ;`
移步换景有两个表现手法： :*NrFH%iN
< :<J.d
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 E'i0r
-M nz?Ic=
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 =EzU
m P
;zx<c8-`}
Z/gV
!R"}
OmUTGy8I
|
一共有 0 条评论